«Дьявол носит Prada» — именно такое кино. Экранизация одноимённой книги Лорен Вайсбергер вышла в 2006 году и наделала много шума. Отчасти из-за реальной первоосновы истории, отчасти из-за нагловатого взгляда на индустрию моды: закулисье вымышленного журнала «Подиум» показывали максимально токсичным, но при этом с сочувствием ко всем персонажам.

Спустя 20 лет появилось продолжение, причём оно не связано с сиквелом книги (а ведь он был, назывался «Месть носит Prada»), а представляет собой вольную фантазию тех же авторов на тему развития моды и новых времён. Фильм по максимуму давит на ностальгию, но делает это с бумерским недовольством. Однако зрители точно будут рады вновь увидеть всех любимых героев.

После ухода с должности ассистентки в журнале «Подиум» Андреа (Энди) Сакс, как и мечтала, занялась журналистикой. За 20 лет она накопила солидный опыт и, наконец-то, получает важную премию. И тут же её вместе со всем редакционным отделом увольняют через СМС. Энди начинает публично бороться за права журналистов, что неожиданно снова приводит её в «Подиум».

Журнал публично проштрафился, опубликовав хвалебную статью о бренде с ужасными условиями труда. Владельцы хотят срочно восстановить репутацию и нанимают Энди на должность редактора тематических статей. Вот только Миранда Пристли вообще не в курсе затеи и не помнит бывшую работницу. Она всё так же грубит подчинённой, но именно Энди должна спасти журнал и несносную начальницу.

20 лет назад «Дьявол носит Prada» показал, как героиня, изначально презирающая моду, понимает, насколько более глубокий и сложный мир прячется за обложками глянцевых журналов и яркими показами. А ещё: что токсичные и грубые на первый взгляд люди на самом деле могут быть ранимыми и даже трогательными. Заодно фильм задал новую волну популярности Мэрил Стрип и поднял престиж Энн Хэтэуэй.

Но всё это было слишком давно, и прошедшее время сильнее всего чувствуется в самом фильме. Нет, не во внешности главной четвёрки (Эмили Блант и Стэнли Туччи тоже на месте) — все они выглядят прекрасно. А например, в качестве съёмок. Даже первый «Дьявол носит Prada» нельзя считать эталоном режиссуры: белый офисный свет соответствовал обстановке, но слишком раздражал. Однако во второй части особенно чувствуется всеобщий переход на цифровые камеры: за слишком ровные цвета и кадры просто не зацепиться. А ведь этот фильм иногда должен буквально «кричать».

Но яркость и провокация уступают место ворчанию на современный мир. Как и в «…И просто так» (продолжении «Секса в Большом городе»), персонажи словно внезапно выныривают из начала нулевых в современный мир и обнаруживают, что теперь всё работает иначе: алгоритмы заменили творчество, печатный журнал — лишь дополнение к цифровому изданию, люди готовы тратить на просмотр всё меньше времени, а потому и на работу выделяют меньший срок и, что важно, сумму. Если бы историю рассказали хотя бы 10 лет назад, она была бы очень «горячей», но сейчас разговоры давно уже отболели и уступили место новым: об ИИ здесь упоминают вскользь, будто в обязательном порядке, а о политических событиях не говорят вовсе.

На фоне всеобщей критики слишком ностальгических сиквелов и возвращений, «Дьявол носит Prada 2» собирает огромную кассу и похвалы. Секрет прост: фильм идеально выполняет свою роль — успокоить зрителей и вернуть их 2006-й. Поэтому новый сиквел выкручивает на максимум все самые трогательные элементы первой части, пусть и в ущерб целостности. Миранда Пристли, которую всё так же идеально играет Мэрил Стрип, выглядит ещё более потерянной. Её стервозность уже становится не центральным элементом характера, а дополнением к остальным переживаниям. Энди не стала чёрствой, даже работая в журналистике, а Найджел продолжает незаслуженно оставаться в тени.

Развитие всех сюжетных линий тоже будто пришло из нулевых. На фоне переосмысления даже в жанре ромкомов (вспомните «Материалистку» или «Драму!») фильм снова показывает мир переживающих женщин и очень надёжных мужчин, которым, кажется, чужды страхи и сомнения (кроме Найджела, конечно, но ведь и он — отличная опора). Героини Хэтэуэй и Блант внезапно объединяются, чтобы решить проблему, потом в ход пойдут предательства, но с неизбежным примирением. Да что говорить, даже пафос подачи истории максимально классический: статус всё ещё определяется большими машинами, классом кресла в самолёте и запуганными работницами в офисе — и это в наши дни разумного потребления, моды на сдержанность и нетоксичное руководство.

Вряд ли зрителей удивит хоть один поворот сюжета: большинство из них пришли из первой части, а оставшиеся до неприличия очевидны. Плохо ли это с точки зрения искусства? Да. Выполняет ли фильм свою задачу? Тоже да. Потому что любая попытка исправить «Дьявола носит Prada 2» окончательно бы разрушила всё обаяние. На это кино идут именно, чтобы увидеть переснятую историю из 2006-го и хотя бы на два часа почувствовать: в этом мире можно отказаться от работы, победить будущее старыми способами и окружить себя вроде и не друзьями, но надёжными людьми. Получить такую терапию за билет в кино очень ценно.