«Май, декабрь» — новая бытовая мелодрама Тодда Хейнса. Невероятно смешной и в то же время глубоко обескураживающий фильм рассказывает о противоречивой семейной паре и амбициозной актрисе, которой предстоит сыграть роль жены героя в голливудской биографической киноленте. В этой психологической картине Хейнс исследует глубины человеческого разума, чувство виктимности и всепоглощающий цинизм голливудского оппортунизма, когда речь заходит об историях реальных людей.
Премьера фильма прошла на 76-м Каннском кинофестивале, где он был номинирован на премию в категории «Лучший сценарий». С тех пор «Май, декабрь» получил широкое признание критиков. С рейтингом 93% на Rotten Tomatoes картину можно смело назвать одной из лучших в этом году. И хотя это, безусловно, не единственная история о травмах человеческой психики, «Май, декабрь» преподносит тему с такой жуткой неоднозначностью морали, что мысли об увиденном долго преследуют зрителя.
Картина снята по мотивам нашумевшего дела школьной учительницы Мэри Кэй Летурно, имевшей любовную связь со своим учеником. Действие начинается 20 лет спустя, Грейси Атертон-Ю (Джулиан Мур) и ее муж Джо (Чарльз Мелтон) ведут обычную семейную жизнь в Саванне, штат Джорджия: у них трое прекрасных детей, хороший дом и дружелюбные соседи. Джо работает хирургом, Грейси печет пироги, а их младшие дети вот-вот окончат школу. Элизабет Берри (Натали Портман), известная актриса, которая должна сыграть роль той самой Грейси в фильме о запретном романе между 36-летней замужней учительницей и 12-летним мальчиком, потрясшем всю страну, приезжает в Саванну, чтобы встретиться с прототипами истории. И по ходу повествования образ доброй и жизнерадостной матери семейства постепенно исчезает, перед нами предстает манипулирующая людьми и властная представительница матриархата. Однако очарованная жуткой наивностью Грейси, контрастирующей с ее поступками, Элизабет захватывает идея сыграть роль реальной женщины, такой, какая она есть, проникнуть в ее сознание. Актриса не ограничивается копированием стиля Грейси, она узнает о ее детстве, даже повторяет фирменные рецепты выпечки.
В финале, вживаясь в роль, Элизабет соблазняет мужа своей героини Джо. И когда он осознает, что для Элизабет внезапная вспышка страсти —лишь часть беспристрастного исследования, обвиняет ее в манипуляции, актриса просто отвечает: «Так поступают взрослые». Джо срывается, пытается поговорить о прошлом, об их странных отношениях с Грейси, но и тут встречает равнодушие, жена от него отмахивается, как от маленького мальчика. Легковесность и наивность Грейси ограждают ее от стыда и сожалений о содеянном. Мур блестяще представляет образ глубоко запутавшейся женщины, неспособной осознать, сколько жизней, включая судьбы своих детей от обоих браков, она разрушила и продолжает разрушать, пренебрегая ответственностью и возможностью принять правильные решения. Грейси видит себя исключительно в роли жертвы: сначала «взрослых» мужчин, совративших ее в 12 лет, потом любви к Джо и в целом жертвой общественных норм, в которые она никогда не могла вписаться.
Сложные отношения между детством и взрослой жизнью переданы Хейнсом с блеском. Мы видим Джо в изображении Чарльза Мелтона – привлекательного, но внутренне незрелого мужчину, который, кажется, все еще потрясен всем, что с ним произошло. Джо, который так и не смог прожить жизнь нормального подростка, часто описывается как человек, которому «пришлось повзрослеть слишком рано». Трагедия, скрываемая за остроумием Элизабет в разговорах с Джо и Грейси, заключается в том, что и муж, и жена, как два 12-летних подростка, вместе застряли во взрослых телах. При этом Элизабет – единственная настоящая взрослая – олицетворяет цинизм состоявшихся людей. История Грейси, глубоко неуверенной в себе и травмированной женщины, является для актрисы лишь инструментом для карьерного роста.
Хейнс снимает фильм внутри фильма, исследуя сразу два феномена: историю реальной женщины и создания кинофильма о ней. Чувство неловкости, которое не покидает зрителя на протяжении всей картины, не исчезает и по его окончании, заставляя задаваться вопросом: кто был жертвой, а кто преступником? Но как бы ни был тревожен фильм, исследующий целый спектр тем, начиная от сексуальных травм, домашнего насилия и заканчивая манипуляциями, эгоцентризмом, в нем интересна многослойность, которая в Голливуде не была замечена уже много лет.
