Фильм Фила Лорда и Кристофера Миллера снова отправляет зрителей в глубокий космос. Якобы, чтобы спасти не только Землю, но и множество других планет. На самом же деле, чтобы разобраться в себе и своих ценностях.

Земле грозит вымирание. На Солнце появились некие «астрофаги» — простейшая форма жизни, которая поглощает излучаемую энергию. Если не разобраться, как их уничтожить, звезда будет гаснуть, а люди — замерзать. Школьный учитель, а в прошлом — талантливый учёный, Райланд Грейс приходит в себя на космическом корабле. Он не помнит, как туда попал, но понимает, что стал частью проекта по спасению мира: команду отправили к звезде Тау Кита, которую не одолели «астрофаги». Грейс оказывается единственным выжившим на корабле, но внезапно он встречает инопланетянина, совсем непохожего на людей, но прилетевшего с той же целью. Параллельно учёный пытается вспомнить, что же привело его на корабль.

В 1972 году Андрей Тарковский выпустил фильм «Солярис», из-за которого сильно разругался с автором оригинальной книги Станиславом Лемом. Всё дело в том, что писатель хотел показать в своём романе стремление людей к познанию и интерес к другим мирам. Тарковский же превратил историю в рассказ о погружении человека в своё прошлое и травмы: как можно изучать космос, если ты не разобрался в себе? Несмотря на несогласие Лема с такой трактовкой, идеи Тарковского (и предшествовавшего ему Кубрика, конечно) регулярно отражаются в популярных научно-фантастических фильмах.

Даже масштабный «Интерстеллар» Кристофера Нолана в финале сводил путешествие в пространстве и времени к отношениям отца и дочери. О подобном же говорили «К звёздам» с Брэдом Питтом, «Космонавт» с Адамом Сэндлером (заметьте, там тоже был паукообразный пришелец, который скрашивал одиночество путника). И даже «Человек на Луне» с тем же Гослингом — масштабная биография строилась не столько на героическом полёте, сколько на травмах Нила Армстронга.

В основу сюжета «Проекта «Конец света» легла одноимённая книга Энди Вейера, автора «Марсианина» — параллели между экранизациями очевидны. И снова история скорее о том, как полёт в космос превращается в познание себя. Очень быстро можно понять, почему авторы выбрали на главную роль Райана Гослинга: когда-то все полюбили его за образы молчаливых крутых молчунов — «Драйв» Николаса Виндинга Рефна задал тон целому десятилетию. Но где-то после «Славных парней» актёр стал всё больше склоняться к образу слегка неуклюжего и робкого, но неизменно доброго мужчины — вплоть до карикатурного Кена из «Барби». Даже в «Марсианине» герой Мэтта Деймона, хоть и был «ботаником», но всё же оставался отважным исследователем. Грейс же постоянно повторяет, что никак не годится в герои, считает себя неудачником и одиночкой. До самого финала непонятно, как же он всё-таки оказался в космосе. Возможно, развязка этой части истории, даже при слегка комичной подаче, выглядит довольно мрачно и слишком хорошо демонстрирует поступки власть имущих.

Главная драматическая составляющая «Проекта «Конец света» — история перерождения тихого человека без особых целей в жизни в решительного героя. Причём происходящие перемены реалистичны, без сюрпризов, зачастую от безысходности. Гослинг в очередной раз показывает максимально «терапевтического» персонажа. В мире идеальных образов, вечных призывов к решительности и отсутствия сомнений подобное кино — отличное напоминание: можно оставаться забавным, ошибаться, бояться, дурачиться. Главное — делать.

К тому же фильм, фактически, показывает утопический мир. Может прозвучать странно, когда речь идёт о возможной гибели Земли. С завязки понятно, что Лорд и Миллер, вторя идеям Вейера, представляют момент, когда человечество объединяется перед лицом общей опасности. Причём «врага» специально показывают не какой-то цивилизацией вторженцев или предателями. У простейших клеток нет идей или планов. Они… просто существуют.

Люди тут же собирают международную команду, которая сообща работает над решением проблемы. За весь сюжет прозвучит лишь одна фраза, намекающая на возможное противостояние на Земле. Но и то — как предупреждение о мрачном варианте будущего. В остальном же «Проект «Конец света» — один из самых добрых и бесконфликтных фильмов за последние годы.

Режиссёры будто продолжают заданные коллегами темы: «Доброта — новый панк», — провозглашал Джеймс Ганн в «Супермене»; «Нежность — новый панк», — вторил ему Йоаким Триер, представляя «Сентиментальную ценность». «Так давайте поговорим ещё и о дружбе», — предлагают Лорд и Миллер и подсылают к главному герою инопланетянина, которого тот назовёт Рокки.

Стоит отметить, что в книге появление пришельца — большой сюрприз, но в экранизации милейшего гостя показали сразу в первых трейлерах и использовали во всех промо, так что скрывать его присутствие в обзорах нет смысла. Его образ — торжество практических спецэффектов и графики. Рокки одновременно напоминает паука и камни из «Пятого элемента», но умудряется выглядеть забавным и приятным просто за счёт движений, озвучки и множества мелких деталей характера.

Иронично, что это уже второй за последние пару лет инопланетный паук, помогающий одинокому мужчине с кризисом среднего возраста. Но если в «Космонавте» Йохана Ренка гость выполнял скорее функцию психотерапевта, задающего правильные вопросы (да и сам тон фильма был более печальным), то в «Проекте «Конец света» Рокки — просто друг, буквально «братан». И опять же, даже в завязке нет никакого намёка на возможный конфликт: герои с первого взгляда пытаются наладить общение и ищут способы поговорить. Никакой подозрительности и агрессии — только возможность поделиться знаниями и культурой и помочь друг другу.

Глупо отрицать, что идеи максимально наивны, чуть ли не на грани детского кино. Но, кажется, именно эта история нужна зрителям сейчас. «Проект «Конец света» словно возвращает фантастику в эпоху первого «Звёздного пути» — времени оптимизма и познания. Герои могут сталкиваться с трудностями, но внутри у них нет затаённой злобы. Иная форма жизни — не враг по умолчанию, а кто-то интересный, с кем обязательно нужно наладить контакт. Всё это приводит к такому же наивному финалу, когда друзья друг ради друга готовы рискнуть буквально всем. На такой самоотверженности, поддержке и стоит весь мир.

Но осталось ли во всей драме место для космоса и фантастики? О, да. К сожалению, рекламщики заспойлерили несколько очень красивых сцен в трейлерах. Но всё равно, «Проект «Конец света» — невероятно красивый фильм, который нужно смотреть на самом большом экране. Авторы отдельно подчёркивали, что старались сделать фоновые картины без использования графики, то есть физически в студии. Так создаётся потрясающий эффект реализма происходящего, и за героя становится гораздо легче переживать, когда он попадает в очередную сложную ситуацию.

А главное — создатели фильма снова показывают космос не чёрным и безжизненным, а ярким и непознаваемым. Это привлекает гораздо больше, чем беспросветная темнота, которую зрители привыкли видеть в фантастике. И отлично отражает саму идею фильма: встреча с неизвестным — не мрак и ужас, а нечто потрясающе интересное.