Споры о Яне ван Эйке. Что происходит на «Портрете четы Арнольфини»?

На первый взгляд, «Портрет четы Арнольфини» (1434) — один из самых известных шедевров, хранящихся в Национальной галерее в Лондоне, — устроен очень просто. Богато обставленная комната. В ней двое: он — итальянский купец, живущий в Брюгге, и она. Семейное ложе. Но на этом определенность заканчивается.

Перед нами то ли картина-свидетельство помолвки или заключения брака, то ли произведение, созданное в память об уже умершей супруге. Эта развилка меняет смысл почти каждой детали: апельсинов у окна, единственной горящей свечи в люстре, подписи художника и, конечно, двух загадочных фигур, отражающихся в выпуклом зеркале.

Одни исследователи видят в этих деталях сложную систему религиозных символов, другие — лишь знаки богатства, статуса и повседневной жизни. Где проходит граница между убедительной интерпретацией и красивой гипотезой? Что мы действительно знаем об этом произведении, а что остается предметом споров уже несколько столетий?

На экскурсии мы вместе попробуем разобраться в тайнах одного из самых знаменитых произведений Яна ван Эйка. Побродим по залу старых фламандцев, поговорим о художественном языке XV века, символике, скрытой в привычных предметах, и о том, почему «Портрет четы Арнольфини» до сих пор вызывает столько вопросов у историков искусства.

Михаил Майзульс – историк-медиевист, кандидат исторических наук. Сферы научных интересов: религиозная и культурная история западноевропейского Средневековья, средневековая иконография, история религиозного и политического иконоборчества, визуальная антропология. Двукратный лауреат премии «Просветитель».