Характерно, что после премьеры фильма в концертном зале Плейель в Париже 14 ноября, французским ценителям «Наполеон» в целом не понравился. 22 ноября он вышел в США, Великобритании и во всем мире, и, так как это совместное производство “Коламбия Пикчерз” и Apple Original Films, в какой-то момент лента будет доступна на платформе Apple+.

Если провести параллель между фильмом и исторической личностью, то «Наполеон» Ридли Скотта так же, как и прототип главного героя, начал завоевательную кампанию во всем мире, но, кажется, имеет неопределенные шансы на победу. Рекомендуем ли мы его посмотреть, спросите вы? Да, рекомендуем, потому что, если отделить его недостатки от сильных сторон, как зерна от плевел, и не позволить слабым моментам затмить достижения, то удовольствие от просмотра ленты гарантировано. Но только в отдельные моменты!

Надо отдать фильму должное – это визуально запоминающийся фильм, который переносит (или обещает перенести) зрителя в такие места, как Тулон, Париж, Египет, Аустерлиц, Бородино, Москва, Ватерлоо, Эльба и остров Святой Елены. Его можно посмотреть хотя бы только ради красивых и стремительно сменяющих друг друга (а фильм идет 2 часа 40 минут) сцен. Польско-американский кинооператор Дариуш Вольский проделал огромную работу, выбирая ракурсы съемки так, чтобы места выглядели похожими на исторические локации. И даже если мы не узнаем их визуально (да и как нам это сделать, битвы снимались в Англии и на Мальте, а не во Франции, Австрии и России), то в этом помогут титры.

Скотт и его съемочная группа посчитали, что историческая точность не так важна, главное – линия повествования. Поэтому многие критики обвиняют фильм в излишней вольности в отношении истории и искажениях. Не помогает поверить в происходящее и то, что все герои говорят по-английски, в фильме почти нет французских, русских, немецких или австрийских актеров. Получается, это французская история, увиденная американцами и англичанами. И, если честно, можно понять, почему французские критики не были ею довольны.

Ридли Скотт любит снимать исторические фильмы. За его плечами «Гладиатор» (2000), «Царство небесное» (2005), «Робин Гуд» (2010), «Исход: цари и боги» (2014). Но если Древний Рим, Иерусалим и древнеегипетский Мемфис могут быть убедительно показаны в кино, потому что при такой удаленности событий зритель просто не ожидает исторической достоверности, то с жизнью Наполеона Бонапарта дело обстоит сложнее. Может быть, Ридли Скотту и его команде это покажется неочевидным – многие из нас считают себя специалистами по Наполеону. Все мы читали роман-эпопею Толстого «Война и мир» (1868 -1869), смотрели одноименный фильм Сергея Бондарчука (1965), слушали оперу Прокофьева «Война и мир» (премьера состоялась в 1946 году, недавно она была поставлена в Баварской опере в Мюнхене, режиссер Дмитрий Черняков, дирижер Владимир Юровский). Мы также учили или хотя бы бегло просматривали биографию Бонапарта (например, превосходную и подробную книгу Эндрю Робертса «Наполеон: Жизнь» (2015), что получила премию Фонда Наполеона и стала бестселлером по версии New York Times). Примечательно, что историк Эндрю Робертс побывал в пятидесяти трех из шестидесяти мест сражений Наполеона, обнаружил в архивах ранее неизученные документы и даже совершил путешествие по морю на остров Святой Елены.

Очевидно Ридли Скотт не счел нужным сделать ничего подобного. «В Англии достаточно неоклассической архитектуры, чтобы сделать съемки возможными, — комментирует свою работу художник-постановщик Артур Макс, — вероятно, потому что большая часть зданий, построенных в Англии и во Франции, ориентирована на классическую итальянскую архитектуру в стиле Палладио».  Учитывая то, что фильм снимался в пост-ковидные годы, возможно, съемки в Великобритании и правда были практичным решением, но почему зритель при этом должен восхищаться поместьем Боутон в Нортгемптоншире (его снимали как замок Наполеона), когда смотрим фильм о французском полководце? Почему Борн Вуд в Суррее вполне сойдет за Аустерлиц, а Хэнкли-Коммон, что неподалеку от Лондона, – за заснеженные русские поля, по которым отступал Наполеон? Да, Сергей Бондарчук тоже не был в Аустерлице, но в его киноэпопее что-то (назовем это гений режиссерского видения) захватывало нас и заставляло поверить в увиденное, тогда как в фильме Скотта нам могут даже наскучить все эти стремительные кадры, падающие и тонущие подо льдом лошади, стреляющие из пушек артиллеристы Великой армии. И при этом, несомненно, нельзя не заметить размах и красоту фильма.

Самая сильная сторона ленты – это романтический сюжет, который, похоже, был наиболее близок сердцу сценариста, калифорнийца Дэвида Скарпы. Каждая минута страстной истории любви Наполеона и Жозефины трогательна, и в этой истории больше драматизма, чем в европейских завоеваниях Бонапарта, правлении Директории во Франции и дальнейшем короновании Наполеона императором (кстати, эта сцена явно визуально скопирована со знаменитой картины “Коронование Наполеона” Жака Луи Давида). Очень хорошо выстроена динамика отношений Наполеона и Жозефины, в которой отстраненное любопытство сменяется страстью и уступками этой страсти, но далее героев ждут ревность и измены, взаимные обвинения и развод, который не помешает теплой дружбе, в конце перерастающей в осознание бесконечной любви друг к другу. Бывшая возлюбленная (с которой, если верить сценарию, Наполеон разводится из-за ее бездетности) даже разговаривает с нашим героем из могилы и зовет его к себе, когда он коротает последние дни, сочиняя мемуары на острове Святой Елены. Не правда ли, романтично и красиво?

Несомненная близость и эмоциональная связь заметны между Ванессой Кирби, прекрасной английской актрисой, на счету которой множество отличных ролей как в театре, так и в кино (сестра Елизаветы Второй, принцесса Маргарет, в сериале «Корона»), и Хоакином Фениксом, известным по роли Джонни Кэша в «Переступить черту» (2005) и оскароносной главной роли в «Джокере» (2019). Все эпизоды между актерами, включая сексуальные игры, прелюдии и интимные фривольности, приковывают внимание к экрану. Кирби и Фениксу удается создать такие образы, что ненадолго забываешь об искаженных трактовках исторических событий и начинаешь искренне сопереживать этой паре.

Шинейд Кьюсак также очень убедительна в роли матери Наполеона с замашками матриарха. Да и в целом фильм радует целой плеядой знакомых актеров в крупных или эпизодических ролях. Бен Майлз играет советника Бонапарта Коленкура, Руперт Эверетт – герцога Веллингтона, Пол Рис – французского дипломата Талейрана, Людивин Санье – мадам Тальен (редкое исключение из правил этого фильма – полного отсутствия французов среди актеров) и Кэтрин Уолкер в роли Марии-Антуанетты (увы, гильотинирование и обезглавленное тело представлены во всей красе).

А теперь, посмотрев фильм “Наполеон”, почему бы и правда не предаться чтению биографии Наполеона, не узнать, что же произошло на самом деле? Интерес к жизни Бонапарта, вызванный эпопеей Ридли Скотта, каким бы искусственным ни выглядел его московский Кремль, в конце концов, может быть полезен для зрителей всех возрастов.