Всему виной слегка изменившийся формат его картин. «Французский вестник» выглядел набором отдельных историй (да ещё и поданных в разных стилях), формально объединённых общей газетой. «Чудесная история Генри Шугара» — уже буквально коллекция короткометражек, сразу вышедшая на Netflix, эдакая андерсоновская «Любовь, смерть, роботы». И даже «Город астероидов», хоть и рассказывал целостный сюжет, распадался на две части: как бы «внутри» и «вне» кино.

Это приводило в восторг тех, кто любил именно визуальную эстетику автора. Хоть знаменитая симметрия и яркость и появились в ранних работах Уэса Андерсона, там они лишь дополняли основную историю, выделяя на фоне игрушечных декораций живые трагедии. В позднем же творчестве основой всего стала именно постановка буквально, поэтому в Инстаграме и Тик-Токе многие стали бездумно копировать тот самый «стиль Андерсона» (а более ироничные зрители запустили шутку: его фильмы — тот же «Форсаж», но для тех, кто носит шарфик).

Однако теперь поклонники первых работ постоянного участника Каннского кинофестиваля могут вздохнуть с облегчением: «Финикийская схема» — самый линейный и понятный фильм режиссёра, основанный на эмоциях и диалогах персонажей. Хотя визуальная эстетика и любимые актёры никуда не делись.

Действие разворачивается в 1950-х годах. В центре внимания бизнесмен Жа-Жа Корда (Бенисио Дель Торо) — настолько влиятельный, что легко манипулирует политикой и экономикой разных стран. Из-за этого даже представители противоборствующих государств готовы собраться в одном кабинете и обсудить, как бы извести так мешающего всем дельца. Но Корда удивительным образом выживает даже при взрыве самолёта. Перед возвращением на землю он попадает на небо и встречается с высшими силами, после чего решает построить план на случай возможной смерти.

Всё наследство бизнесмен хочет передать единственной дочери (Миа Триплтон, дочь Кейт Уинслет, всё увереннее чувствует себя на экране), оставив ни с чем девятерых сыновей. Вот только девушка не горит желанием ввязываться в дела отца и хочет стать монахиней. А дальше история только усложняется. Оказывается, Жа-Жа Корда планирует грандиозный проект в бедной Финикии. Чтобы помешать ему, лидеры других стран поднимают цены на заклёпки. Теперь бизнесмен вместе с дочерью и внезапно присоединившимся к компании репетитором-зоологом Бьорном (идеально подходящий под образ Майкл Сера) должны договориться с несколькими инвесторами.

Уже по завязке видно, что Уэс Андерсон взялся за очень непривычный для себя жанр шпионских приключений. Не слишком серьёзно, конечно. Тем не менее удивительно видеть в его историях политические интриги, разборки с использованием ручных гранат и спасение из зыбучих песков.

По сути, новый фильм тоже быстро распадается на набор отдельных сцен: каждая новая локация представляет очередных героев (все они балансируют на грани друзей и врагов), с которыми команде приходится договариваться. Иногда очень причудливым образом. Так, например, персонажи Тома Хэнкса и Брайана Крэнстона внезапно начнут играть в баскетбол. С присущей ему наглостью режиссёр приберегает лучших актёров на самый финал или даже даёт им миниатюрные роли. Билл Мюррей и вовсе заглянет буквально на минутку, но после этого вы поймёте, что никто другой не мог быть на его месте.

Но не спешите думать, что «Финикийская схема» — комедийная пустышка. Упростив сюжет и даже чуть убавив яркость цвета, Андерсон просто освободил себе пространство для любимых тем. Не стоит забывать, что все лучшие картины режиссёра всегда были трагическими историями: вспомните попытку суицида в «Семейке Тененбаум», смерть собаки в «Королевстве полной Луны» или убийство Густава в «Отеле «Гранд Будапешт» — конфетные декорации в этих историях всегда отражали реальные страхи и страдания.

В «Финикийской схеме» режиссер чуть отходит от истории детей, которым не хватило внимания родителей, и переключается на последних. Самое красивое и трогательное — попытки отца как-то наладить контакт с дочерью, которая уже не рвётся общаться. В таких сценах Бенисио Дель Торо в равной степени смешной и искренний в своей неуклюжести. И это даже не говоря о сквозящей через всю историю теме осознания собственной смертности и желания оставить наследие — неужели 56-летний Андерсон задумался о том, что останется от его творчества?

Однако и во всепоглощающую рефлексию режиссёр тоже не уходит. Из всех последних работ Андерсона именно «Финикийскую схему» проще всего назвать комедией. Здесь даже есть сквозная шутка, проходящая через всю картину, которая напоминает юмор скорее не Уэса Андерсона, а какого-нибудь Мэла Брукса: Корда каждый раз будет предлагать собеседникам ручные гранаты. А лучшим персонажем хочется назвать не главного героя и даже не его дочь, а забавного Бьорна, якобы мелькающего на экране, но на самом деле именно он каждый раз перетягивает на себя внимание.

Конкуренцию ему может составить лишь Бенедикт Камбербэтч с максимально неправдоподобным гримом. Их совместная сцена с Дель Торо — самое смешное и безумное, что может быть в фильме. Кстати, интересно, что у обоих персонажей есть реальные прототипы — бизнесмены армянского происхождения: даже прозвище «Мистер пять процентов» пришло из одноимённой книги, посвящённой Галусту Гульбенкяну. А героя Камбербэтча называю «дядя Нубар» — именно так звали единственного сына Гулбенкяна.

По итогу получается, что «Финикийская схема» берёт лучшее из разных эпох Уэса Андерсона: выверенный визуальный стиль последних работ сочетается с эмоциональностью раннего творчества и комедией. Увы, в сумме слегка теряется красота отдельных составляющих. Но всё же каждая из частей и весь фильм в целом получились скорее удачными. Да и не бывает у Андерсона провалов, которые не стоит смотреть. Так что и эту картину нельзя пропускать.