Теперь на этом поле решили сыграть малоизвестные режиссёры Джозеф Шуман и Остин Старк, ещё и добавив в сюжет уже отошедшую, но всё ещё болезненную тему самоизоляции. При такой смеси из «Идеального лжеца» мог получиться полный хаос. Но в итоге зрителю дают на удивление тонкий и красивый фильм.
1918 год. В США бушует эпидемия испанского гриппа, но власти больше озабочены событиями в Европе. Некий мужчина стоит у мёртвого тела. Он забирает приглашение и отправляется работать в богатое поместье журналиста Джея Хортона. Тем временем хозяин вовсю пишет открытые письма правительству, призывая обратить внимание на массовые заболевания.
Прибывшего мужчину зовут Флойд Монк, он повар с отличными рекомендациями и должен обслуживать семью Хортона, пока вокруг закрываются все заведения. Но вскоре новый работник начинает незаметно захватывать власть — ведь он понимает, что хозяевам некуда деваться от своей прислуги. Под обаяние Монка попадают даже жена владельца и его дети. А вот сам Хортон всё сильнее подозревает, что повар вовсе не тот, за кого себя выдаёт.
Уже в самой завязке «Идеального лжеца» (в оригинале фильм называется просто Coup!) есть некая ирония. Во время и после пандемии COVID-19 наснимали даже слишком много фильмов, где персонажи оказывались в изоляции, и в какой-то момент райское жильё превращалось в настоящий ад. Шуман и Старк не идут по накатанной, они напоминают, что подобные события мир переживал уже не раз.
Точно так же чуть больше ста лет назад граждане оказывались предоставлены сами себе и ругались на правительства, которые не принимают достаточных мер для обеспечения безопасности. И точно так же жёсткие ограничения раскрывали в некоторых людях худшие стороны.
На этот раз в оборот берется и ещё одна интересная тема — работа журналистов. Хортон вроде бы занимается полезным делом: он пытается обратить внимание на проблему. Но этот человек регулярно врёт, приписывая себе участие в массовых акциях, хотя на самом деле проводит время в комфортном особняке с прислугой. И эта тема не висит в воздухе, она отлично параллелится с основным действием.
Монк, по сути, ведёт себя точно так же: он поднимает бунт среди слуг, но, кажется, делает это не только для себя. Они действительно рискуют намного больше хозяев, но при этом стеснены в правах и средствах. Так кто же в этой истории настоящий злодей?
На главный вопрос авторы не спешат отвечать. В итоге «Идеальный лжец», скорее, стремится не к «Талантливому мистеру Рипли» или «Солтбёрну», а к знаменитым «Паразитам». Потому что первые два просто разыгрывали странную драму, где смешивалась дружба или любовь с хитрыми планами — эти нотки здесь тоже есть. Но, как и корейская картина, новинка заставляет задуматься о разделении классов, которое было актуально сто лет назад и не исчезло до сих пор. Причём делает это более осторожно: здесь никто не совершает откровенных подлостей, просто каждый ищет способ выживать в более комфортных условиях.
Во многом сюжет держится на обаянии Питера Сарсгаарда (не путать с семьёй Скарсгардов), которому отлично подходит роль обманщика. Его спокойный голос, улыбающиеся глаза и южный акцент моментально успокаивают и располагают к себе. Но зритель знает чуть больше, чем его наниматели, поэтому такое поведение выглядит максимально тревожным.
Именно сочетание почти комедийной подачи и мрачного подтекста делает «Идеального лжеца» таким завораживающим: вроде бы показывают довольно забавные сценки, в которых Монк хулиганит и понемногу меняет порядки в доме. Но тут же идут разговоры про массовые смерти, а в какой-то момент все обитатели оказываются на грани голода (из-за чего им приходится отказаться от некоторых принципов). И что же всё-таки задумал повар? Или же он именно такой, каким кажется: просто забавный смутьян, а хозяин сам придумал всю трагедию, не желая признавать себя эксплуататором. Все эти мысли быстро сменяют друг друга, поэтому фильм то веселит, то интригует, то заставляет задуматься.
