Каннский фестиваль всегда полон сюрпризов. Здесь традиционно приглашают мэтров кино показывать свои новые фильмы, подчас из года в год одних и тех же. В 2024-м это были Коппола, Соррентино, Жак Одиар и Лантимос. В список постоянных гостей попал и Кирилл Серебренников. Премьеры его фильмов также проходят здесь: началось с фильма «Ученик», потом были «Чайковский», «Лето» и «Лимонов» в этом году с британцем Беном Уишоу в роли одиозного российского писателя.
Но в Каннах же любят и нарушать стереотипы, открывать имена, поддерживать новое и неизвестное. Задавать тенденции! Так, например, приз корейского фильма «Паразит» на Каннском фестивале стал значимым шагом для его же дальнейшей победы на Оскаре. До этого фильм на иностранном языке никогда не выигрывал главной американской премии. Это создало целую волну, некую моду на новое корейское и иностранное кино в целом. Сериал «Грызня», фильм «Все везде и сразу» – отзвуки такого процесса. К чему приведет победа фильма с хорошими русскими актерами (а там снимались еще Дарья Екамасова, Карен Карагулян и Алексей Серебряков, остается только помечтать. Что может быть? Вне зависимости от политики наших актеров начнут снимать у разных независимых режиссеров. Ведь было такое начинание, как киносмотр, когда российских актеров знакомили с лондонскими режиссерами и продюсерами, давая возможность попробовать себя за рамками отечественных сериалов и кинопремий. Возможно, победа фильма с их участием на старейшем кинофестивале станет таким новым локомотивом?
Также в Каннах каждый год меняют жюри, и этот калейдоскоп мнений складывается по-разному. В этом году все обсуждали не только странные наряды Греты Гервиг, мамы «Барби» и председателя жюри, но и ее странный вкус в кино: побольше бы капустников и клише.
Фильм «Анора» о романе американской стриптизерши с сыном русского олигарха понравился публике. Комедия в стиле кэмп, видимо, тот жанр, который воспринимается в довольно напряженных политических обстоятельствах легче всего. Правда, многие критики были настроены негативно по поводу «Аноры», дескать, опять пьяные русские и любовь в снегу. Но приятно то, что «кино для зрителей» обошло «кино для критиков». Теперь то уж точно его все посмотрят, ибо печать «Золотой пальмовой ветви» всегда ассоциировалась с качеством.
Вспомним, какие российские фильмы награждали за последнее время. Не говоря о легендарном «Летят журавли» в прошлом веке. Канны очень любили Андрея Звягинцева, певца мрачных сомнений и любителя холодной цветовой гаммы. Все его фильмы, после самого лучшего «Возвращения», победившего в Венеции, показывали потом на Лазурном побережье. Ни один из них не приблизился по эмоциональному накалу к самому первому, на мой взгляд, но наблюдать за развитием от «Изгнания» до «Нелюбви» было интересно. За лучшую мужскую роль в «Изгнании» получил «Золотую пальмовую ветвь» Константин Лавроненко, хотя нужно было бы дать ее за «Возвращение».
Победам очень хороших молодых актеров можно только порадоваться. Юру Борисова заметили в международном масштабе с фильмом финского режиссера, бывшего в Каннах с «Купе номер 6», также на кинорынках хорошо прошли «Серебряные коньки» с его участием. Марк впервые обратил на себя внимание на Берлинском кинофестивале в фильме «Страна Саша», это была его самая первая роль в кино. К тому же Эйдельштейна давно пиарят как русского Тимоти Шаламе. Он и на «красных дорожках» пытается ему подражать, сочетая кроссовки с бабушкиной скатертью. У обоих актеров есть очень странные проекты. Например, они вместе снялись в недавнем ремейке «Гостьи из будущего», фантастическом фильме «Сто лет тому вперед», который мало кому понравился. Из других нетипичных проектов Марк Эйдельштейн снялся в сериале «Монастырь», где он играет послушника, соблазняемого Настей Ивлеевой, а Юра Борисов – в заглавной роли байопика «Калашников» в 2020 году.
В любом случае сейчас весь мир увидит их по-другому, что, возможно, даст шанс хорошим актерам сниматься у независимых режиссеров и быть востребованными везде.
