Партию Татьяны исполнит Рузан Манташян — сопрано с ярким лирическим голосом, известная по выступлениям в Берлине и Вене. Онегина споёт солист Венской оперы Борис Пинхасович — баритон, которого называют идеальным для роли мужчины, вечно опаздывающего в чувствах, в словах и в решениях. За дирижёрским пультом Семён Бычков — один из ведущих дирижёров своего поколения, художественный руководитель Чешской филармонии. Известен тонким, «дышащим» прочтением русской классики и глубоким вниманием к внутреннему ритму партитуры. В этом проекте встречаются сразу три языка — литературный, музыкальный и сценический. И Файнс, по его словам, стремится не к эффекту, а к потрясению: искусство отключает разум, чтобы заговорило сердце.

«Я хочу, чтобы занавес словно стирал одну картину и открывал другую», — говорит Файнс. Его Онегин — современный человек в кризисе чувств, а Татьяна, подобна Джульетте, движима внезапным, необратимым влечением.

«Онегин» только что побывал в этом году в Ла Скала в Милане в радикально актуальной версии. Пшеничные поля сменялись военными ландшафтами, письмо Татьяны писалось под музыку в наушниках, а дуэль Онегина и Ленского стала игрой в русскую рулетку. В финале — красная вуаль бала, исчезающие гости, Татьяна уходит в темноту, а Онегин остаётся на пустой сцене, где уже ничего не произойдёт. Мы увидели историю не столько любви, сколько мира, разрушенного изнутри.

«Онегин», как мы знаем, не даёт покоя никому. В 2024 году его экранизировал даже Сарик Андреасян — и это не шутка, а полнометражный фильм. Пушкинская поэзия была переведена в прямолинейную прозу, а трагедия — в четкое изложение с пояснительным голосом. Возможно, режиссёр и правда хотел сказать что-то своё, но, похоже, у него получилось просто приобщиться к вечному. Так почему именно «Онегин» — снова и снова? Почему режиссёры, композиторы, актёры возвращаются к нему так настойчиво?

Может быть, потому что «Онегин» — про любовь, но не о любви. Про поступок, но не про действие. Вместо катастрофы только её тихое последствие, а это куда ближе к современному человеку, чем открытая драма. Мы всё чаще не решаем, а медлим, не отказываемся, а просто не отвечаем и надеемся, что судьба подождёт. Онегин кажется холодным, но на самом деле просто опоздавший. Он — тот, кто мог бы, но не стал. И, наверное, именно поэтому к нему возвращаются, чтобы ещё раз попытаться понять, в какой момент всё стало слишком поздно?

Для самого Файнса история с Онегиным началась гораздо раньше. В 1999 году он сыграл его в британской экранизации, снятой сестрой Мартой Файнс. В британской версии Онегин не герой действия, а человек, не решившийся жить. Татьяна (Лив Тайлер) — тонкая, уязвимая, без надрыва. В кадре больше снега, чем слов, и каждое молчание звучит громче музыки. Фильм остался камерной, визуально изысканной попыткой прикоснуться к Пушкину. И, возможно, именно эта попытка теперь продолжается в опере. Онегин Файнса возвращается, но уже не говорит, а поёт.

Интервью Рэйфа Файнса