«Презумпция невиновности» основана на очень популярной книге Скотта Туроу, которая вышла аж в 1987 году. Мало того, в 1990-м её превратили в одноимённый фильм с Харрисоном Фордом, ставший одним из лидеров американского проката. Расти Сабич (Джейк Джилленхол) — успешный прокурор и отличный оратор. У него есть жена Барбара (Рут Негга), с которой они растят двоих детей. Увы, в жизни Расти могут начаться сложности: грядут выборы, и из-за перестановок он может если не лишиться работы, то, по крайней мере, потерять свои позиции. Но вскоре всё это становится не слишком важно. Ведь герой узнаёт, что погибла его коллега Каролин Полимус (Ренате Реинсве). Женщину связали и жестоко убили прямо у неё дома.
Именно Расти берётся за это расследование. Вот только вскоре зритель выясняет, что на самом деле у них с Каролин был страстный роман, о котором узнала жена прокурора. Вроде бы всё стихло, однако потом связь возродилась. И это превращает Расти из детектива в главного подозреваемого.
Предыдущая экранизация «Презумпции невиновности» была классическим судебным детективом: закадровый голос Харрисона Форда в начале говорил красивые слова, а потом значительную часть хронометража отдавали допросам и прочим официальным событиям. При этом главный герой оставался слишком флегматичным и замкнутым в себе, чтобы зрители могли сами догадаться, виновен ли он.
Оставляя неизменной изначальную структуру, Келли и прочие авторы сериала радикально меняют его эмоциональную составляющую. Если роман Сабича-Форда был типичной запретной страстью в духе кино 90-х, то Сабич-Джилленхол буквально одержим своей любовницей: эротические флешбэки об их связи показывают слишком часто. Главный герой чересчур эмоционален, чем регулярно портит себе и работу, и личную жизнь. Да и в расследовании он часто срывается на ни в чём не повинных людей. И тут зрителям, незнакомым с финалом, останется только гадать: он так злится из-за желания найти убийцу возлюбленной или же настолько нервный человек сам способен на жестокость?
Но гораздо важнее, что раскрывается сама Каролин. Это уже не просто карьеристка, готовая на секс с женатым. Героиня Реинсве с какого-то момента кажется очень опасной, что прекрасно контрастирует с предыдущим обаятельным образом актрисы в «Худшем человеке на свете». Их близость постепенно превращается в токсичный клубок, выпутаться из которого, кажется, не может ни один участник.
А ведь есть ещё и третья сторона — жена Расти. Рут Негга чаще всего появляется в кадре мрачной и требовательной: когда-то она решила не рушить семью только из-за детей и теперь, похоже, не понимает, правильно ли поступила. Их визиты к психологу (Лили Рейб), хоть совместные, хоть индивидуальные — не менее напряжённые части сериала, чем само расследование.
Кажется, что из всего этого вырастает очень неплохой сериал. Есть отличная литературная и кинематографическая основа, крутая интрига, причём здесь детектив регулярно перерастает в триллер. Да и актёры подобрались отличные. Но что-то не даёт «Презумпции невиновности» стать по-настоящему знаковым проектом про семейные тайны, которые превращаются в расследование убийства.
Точно так же, как не хватало чего-то в сериалах «Отыграть назад» и «Девять совсем незнакомых людей», ещё одной работе Дэвида Е. Келли. Возможно, дело в том, что этот автор уже создал свой magnum opus в историях среднего класса — первый сезон «Большой маленькой лжи». А про юристов он уже рассказывал в «Голиафе» и в новой версии «Линкольна для адвоката» — кстати, тоже экранизации бестселлера, из которой раньше делали фильм.
Так что новинка становится для этого автора (и для зрителей) лишь очередным повторением пройденного. Все поклонники жанра уже видели эти страстные флешбэки о нездоровых отношениях и скандалах в семье. Уже неоднократно показывали общие планы города, снятые с воздуха для большей атмосферы, и странные сны разных персонажей. В итоге все работы Келли срастаются в один бесконечный сериал, снятый в бледных красках и посвящённый несчастным людям, у которых были все условия для счастья.
Конечно, даже при массовой популярности «Большую маленькую ложь» и другие работы Келли смотрели не все. Да и при всех сравнениях и повторах «Презумпция невиновности» выглядит очень достойно: интригующе и эмоционально. Но история, хоть и претерпела значительные изменения с конца 80-х, всё равно, кажется, отстаёт от жизни. Как будто могло быть лучше.
