«Зона интересов» (The Zone of Interest), 2023 год

Рудольф Хёсс счастливо живёт со своей супругой и детьми прямо рядом с лагерем Освенцим, которым он управляет. Мужчина относится к своей работе холодно и расчётливо, а супруга заботится о доме и семье, будто не замечая происходящего рядом. Единственный конфликт, который возникает в паре, состоит в том, что мужа отправляют на повышение, и им придётся покинуть обжитое место.

Спустя 10 лет после атмосферного хоррора «Побудь в моей шкуре» режиссёр Джонатан Глейзер вернулся к режиссуре кино. Его «Зона интересов» — один из самых страшных и жестоких фильмов о Холокосте. Но пугает он как раз тем, что автор старается не показывать ужасы, он делает акцент на семье, которая считает происходящее нормальным.

«Зона интересов» необычна и визуально. На съёмочной площадке вообще не было команды: на территории расставляли камеры, управляя ими удалённо. Актёры никогда не знали, кого именно снимают в конкретный момент, и не выходили из образов. Это добавляет действию лишнюю порцию реализма.

«Моя семья» (Treasure), 2024 год

Американская журналистка Рут и её отец Эдек в начале 1990-х едут в Польшу, чтобы посетить родные места последнего. В плане путешествия Варшава, Лодзь, Краков и лагерь Освенцим. Однако Эдек с самого начала будто пытается испортить поездку: он тратит деньги на такси, флиртует с женщинами в отеле и постоянно отшучивается. Рут злится на отца. Однако потом станет ясно, что он не просто так ведёт себя странно.

Фильм основан на книге Лили Бретт «Слишком много мужчин», которая отчасти списала историю со своей собственной биографии. Но одновременно картина становится завершением неофициальной трилогии работ Юлии фон Хайнц: в «Поездке Ханны» и «А завтра весь мир» она тоже рассуждала на тему последствий Холокоста, но рассматривала историю с других сторон.

В «Моей семье» (в оригинале «Сокровище») прекрасный дуэт Лины Данэм и Стивена Фрая показывает два взгляда на трагедию: Рут хочет побольше узнать о прошлом своей родни, а вот Эдек всеми силами пытается это забыть. И они оба имеют право на такие чувства.

«Настоящая боль» (A Real Pain), 2024 год

Кузены Дэвид и Бенджи отправляются из США в Польшу — на родину их покойной бабушки, которая пережила Холокост. Дружившие в детстве братья давно не виделись, и эта поездка должна вновь их сблизить. Но Бенджи, который поначалу кажется слишком несерьёзным, постепенно раскрывается как единственный, кого действительно волнуют трагедии прошлого.

«Настоящая боль» отчасти напоминает упомянутую выше «Мою семью»: близкие родственники отправляются в Польшу, чтобы посетить места мрачного прошлого. Но Джесси Айзенберг сделал обоих персонажей более молодыми, поэтому акцент в картине сделан именно на взаимоотношения братьев, тему Холокоста цепляют лишь частично.

В этом случае сюжет также построен на отличной химии между актёрами. Айзенберг, выступивший здесь режиссёром и исполнителем главной роли, отчасти даже меркнет на фоне невероятного Кирана Калкина. Его Бенджи удивительно сочетает хулиганское поведение и трогательную натуру.

«Бруталист» (The Brutalist), 2024 год

Выживший во времена Холокоста архитектор Ласло Тот без денег перебирается в США и поначалу работает в мебельном магазине родственника. Но потом его нанимают переделать библиотеку одного богача. Так Ласло получит работу, которая станет главной в его жизни. Архитектор строит огромное здание. Но именно это сильно подрывает его физическое и моральное состояние. А ведь Тоту ещё нужно добиться, чтобы в страну пустили его жену и племянницу — раньше он думал, что женщины погибли в лагерях.

Сразу видно, что Брэйди Корбе решил замахнуться на монументальный фильм — «Бруталист» длится три с половиной часа, а в середине есть даже антракт. Но потраченное время того стоит. Это мрачная, но потрясающе красивая драма, которая рассказывает о человеке, взявшемся воплотить в камне травму целого народа.

До просмотра может показаться, что Эдриан Броуди просто повторит свой образ из «Пианиста» — там он тоже играл выжившего в Холокосте гения. Но Ласло Тот — совершенно другой герой, иногда это даже неприятный человек. Однако актёр снова идеально передаёт все эмоции и трагедию своего персонажа. Так что второй «Оскар» он заслужил.

«Одна жизнь» (One Life), 2023 год

Маклер Николас Уинтон в 1938 году приезжает в Чехословакию и видит множество евреев, которым пришлось бежать из Австрии после вторжения гитлеровских войск. Он основывает целую команду, которая будет помогать вывозить этих людей в Великобританию. Спустя 50 лет пожилой Уинтон не может решить: стоит ли обнародовать свои записи о тех событиях.

Как и великий «Список Шиндлера», картина основана на реальных событиях. И самое главное, авторы воспроизводят знаменитый телеэфир, где Уинтон встретился со многими людьми, которых когда-то помог спасти.

Действие необычно разворачивается в двух временах, постепенно смещая фокус от событий тридцатых на поздние годы жизни героя. А Джонни Флинн и Энтони Хопкинс одинаково трогательно и органично играют Николаса Уинтона в разных возрастах.

«Гарри Хафт: последний бой» (The Survivor), 2021 год.

Херцко Хафт выжил в концлагере благодаря тому, что был хорошим боксёром. Теперь он перебрался в США и сменил имя на Гарри, но всё ещё страдает от болезненных воспоминаний и мечтает найти хоть какую-то информацию о своей невесте. Чтобы та смогла прочитать о нём в газете, Хафт соглашается дать интервью о событиях в Освенциме. Но после откровенного разговора с журналистом Гарри становится изгоем.

Основанная на жизни реального Гарри Хафта картина поднимает неожиданный и неоднозначный вопрос: на что приходилось идти узникам лагерей для выживания? И что ещё важнее: можно ли их за это осуждать? 

Как и в случае с «Одной жизнью», действие иногда перемещается в прошлое — эти части чёрно-белые, как в «Списке Шиндлера». Но основное действие разворачивается в послевоенные времена и показывает, что, даже мигрировав в другую страну, главный герой не смог ассимилироваться: Хафт даже не умеет читать по-английски и всё ещё мечтает найти свою невесту, которая наверняка погибла.

«Где Анна Франк?» (Where Is Anne Frank), 2021 год

Примерно в наши дни в Доме Анны Франк оживает тот самый дневник. Из него появляется рыжеволосая Китти — девочка, которую представляла юная Анна, когда писала свои заметки. Теперь материализовавшаяся героиня хочет найти свою создательницу и подругу. Но она не знает, что прошло много лет, и война уже давно закончилась.

Создатель «Вальса с Баширом» Ари Фольман вновь взялся за мультфильм, в котором показывает ужасы войны. На сей раз он подошёл ещё более нестандартно: на первый взгляд, «Где Анна Франк?» может показаться даже слишком фэнтезийной и лёгкой историей. Но на самом деле автор использует в качестве основы один из главных документов об ужасах войны — дневник маленькой девочки.

При этом Фольман, чьи родители тоже прошли концлагерь, необычно обходится с двумя линиями сюжета. Часть, посвящённую самой Анне, делает не слишком жестокой, напоминая, что это были жизни простых людей. А вот линию о современности нагружает более мрачным смыслом: пусть Анна Франк и стала символом, многие люди не вынесли из этой трагедии никаких уроков.

«Уроки фарси» (Persian Lessons), 2020 год

Бельгийского еврея Жиля отправляют в Бухенвальд, но на самом деле по дороге планируют расстрелять всю группу арестованных. Однако герой случайно становится обладателем книги на фарси, что и спасает ему жизнь — он доказывает охранникам, что не еврей, а перс. В лагере офицер Кох мечтает после войны перебраться в Тегеран. Поэтому Жиль становится его преподавателем по фарси. Вот только на самом деле заключённый не знает этого языка, поэтому учит надзирателя тарабарщине. Важно только не запутаться в своих же правилах.

Хотя действие картины Вадима Перельмана и разворачивается в исторических локациях, он не стремится сделать историю полностью правдоподобной. Поэтому можно простить завязке некоторую условность. И среди прочего, режиссёр отлично показывает, что многие нацисты были не идейными борцами, а просто жестокими работниками.

Но сама задумка картины окупает всё. Во-первых, Перельман умудряется добавить в очень мрачную историю долю хулиганской комедии: Жиль — типичный хитрец, который придумывает остроумный способ для выживания. А во-вторых, финал совершенно обезоруживает. То, что казалось просто забавным сюжетным ходом, превращается в историю о сохранении памяти.

«Сопротивление» (Resistance), 2019 год

В конце 1930-х молодой Марсель Марсо живёт в Страсбурге, работает в мясной лавке, а ради удовольствия иногда пародирует Чарли Чаплина (чей образ схож с Гитлером). Его родственник, близкий к французскому Сопротивлению, привозит группу еврейских детей, которых прячут от нацистов. Вскоре Марсо и сам сближается с Сопротивлением и помогает беженцам.

И ещё один фильм в списке (помимо «Настоящей боли») с Джесси Айзенбергом в главной роли. Здесь он уже выступил только в качестве актёра — картину поставил не слишком известный Хонатан Якубович. Но зато Айзенберг для создания полноценного образа долго занимался с преподавателем по пантомиме.

Фильм раскрывает важную страницу из жизни великого мима Марселя Марсо — он, кстати, был популярен в СССР и неоднократно приезжал с гастролями. Во время войны артист действительно участвовал в Сопротивлении, а многие его родственники погибли в лагерях.

«Тайны, которые мы храним» (The Secrets We Keep), 2020 год

Румынская беженка Майя страдает от кошмаров, связанных с годами войны. Однажды на улице она встречает человека, который, как ей кажется, служил нацистам и пытал её. Майя похищает вероятного злодея и пытается добиться от него признания. Но тот всё отрицает. Возможно, женщина просто не может справиться с прошлым и похитила невиновного?

Сюжет фильма очень напоминает картину «Смерть и девушка» с Сигурни Уивер. Только здесь действие перенесли из Южной Америки в США послевоенных времён. Но основа осталась такой же: долгое время приходится сомневаться, действительно ли Майя столкнулась со своим мучителем, или просто травмы прошлого слишком сильны.

Значительная часть действия построена на противостоянии героев Нуми Рапас и Юэля Киннамана, которые перемежаются с жуткими флешбэками. Редко когда разговорные драмы бывают настолько тревожными и даже травмирующими.