Как вы думаете, какой художественный прием наиболее сильный по воздействию на читателя или зрителя? Без сомнений – разрушение «четвертой стены». Но что это вообще за стена такая и почему ее разрушают? Давайте разбираться.
Термин «разрушение четвертой стены» пришел из театра. В классической театральной постановке сцена традиционно воспринимается как пространство с тремя реальными стенами (левая, правая и задняя), а четвертая — воображаемая перегородка между актерами и зрителями. «Четвертая стена» позволяет зрителям наблюдать за действием, но персонажи внутри пьесы не осознают их присутствия — так же, как герои книги или фильма «не знают», что их кто-то читает или смотрит. Когда актер ломает или разрушает «четвертую стену», он обращается к зрителям, показывая, что осознает их существование. Этот прием широко распространился и в других видах искусства: литературе, кино, комиксах, видеоиграх, где персонажи могут взаимодействовать с читателем, зрителем или игроком. Таким образом, разрушая «четвертую стену», автор осознанно демонстрирует разрыв иллюзии вымышленного мира, выводит персонажей за рамки привычного повествования.
Следующий логичный вопрос: а в чем смысл такого приема, зачем эту стену разрушать? Причин достаточно много, и вот некоторые, наиболее существенные из них:
Например, Николай Гоголь в хрестоматийном, известном всем школьникам финале «Мертвых душ» проявляет свой авторский голос, философски размышляя о судьбе родины:
«Русь, куда ж несешься ты? Дай ответ. Не дает ответа. Чудным звоном заливается колокольчик; гремит и становится ветром разорванный в куски воздух; летит мимо все, что ни есть на земле, и, косясь, постораниваются и дают ей дорогу другие народы и государства».
Александр Сергеевич на страницах «Евгения Онегина» постоянно вовлекает читателя в разговор о происходящем, обсуждает поступки героев поэмы:
«Вы согласитесь, мой читатель,
Что очень мило поступил
С печальной Таней наш приятель».
В театре этот прием обожал Бертольд Брехт, для него основная цель разрушения «четвертой стены» в пьесах — создание эффекта отчуждения (Verfremdungseffekt), который не позволяет зрителю полностью погрузиться в действие, а заставляет остановиться и критически осмыслить происходящее.
В современных кино и сериалах никого не удивишь разговором героев с экрана со зрителями. Но представьте: 1966 год, советский фильм «Июльский дождь» Марлена Хуциева. Вдруг героиня, спешащая куда-то по улице, смотрит прямо в камеру. Не актерская игра, не реплика — просто взгляд. И в этот момент зритель понимает: перед ним не кино, а настоящая жизнь.
Напоследок повеселю вас (а юмор и ирония — важнейшая причина разрушения «четвертой стены» автором) фресками Андреа Мантеньи Camera degli sposi (годы создания 1465—1474), знаменитыми не только прекрасно выписанными портретными фигурами, но и неожиданной визуальной перспективой, создающей ощущение, что зрители и герои фрески смотрят друг на друга.
Историк искусства Б. Виппер так писал об этом эффекте:
«Зритель, вступающий под своды Camera degli sposi, испытывает впечатление, как будто стены маленькой комнаты раздвинулись и что между миром реальным и миром изображенным больше нет никаких преград».
