Даже если вы никогда не бывали в доме номер 18 по Стаффорд-террас, его интерьеры могут показаться знакомыми: здесь авторы экранизации книги Э. М. Форстера «Комната с видом» поселили одного из персонажей — лондонского эстета Сесила Вайса. Бывший хозяин дома Линли Сэмбурн (1844-1910) был всего лишь иллюстратором, мечтавшим, однако, чтобы его принимали за серьезного и успешного художника. С этой целью он вкладывал все силы и средства в домашний интерьер, поскольку в викторианскую эпоху уровень благосостояния определялся не в последнюю очередь количеством мебели, безделушек, картин на стенах и слоев штор на окнах.
Edward Linley Sambourne, self portrait 1891.
Секрет создания модного интерьера
К тому времени, как в 1874 году Линли Сэмбурн и Мэрион Герапат свили семейное гнездышко в Кенсингтоне, бывший чертежник уже семь лет работал карикатуристом в «Панче». Он посвятил легендарному журналу тридцать девять лет жизни, из них первые тридцать проведя в подчинении у Джона Тенниэла; место главного карикатуриста досталось ему только после того, как знаменитый иллюстратор «Алисы в Стране Чудес» ушел-таки на пенсию.
Заработки Сэмбурна плохо соответствовали его высоким амбициям. Во время интервью приглашенным на Стаффорд-террас журналистам он любил подчеркнуть, что все без исключения вещи в доме высочайшего качества и что ему немало пришлось потрудиться, собирая «сокровища». Насчет последнего он не кривил душой: экономя средства, Сэмбурн не гнушался аукционами, распродажами содержимого оставшихся без хозяев домов и комиссионками.
Hallway with dining room opening out of it, Sambourne House. Image: Kevin Moran.
Невероятно трогательно смотрятся попытки хозяев обновить декор дома в 1880-х гг. и вписаться при этом в ограниченный бюджет: моррисовские обои, которые в свое время обошлись им в £70 (для сравнения годовое жалованье их кухарки и по совместительству экономки миссис Реффл составляло £25), перестали казаться достаточно роскошными, и сверху были наклеены новые, более дорогие, с тиснением и позолотой; причем, в гостиной – не снимая со стен картин и зеркал, похоже, в дело пустили даже обрезки, так как узор буквально мечется во все стороны, но изобилие вещей в комнате удачно отвлекает внимание от таких мелочей.
Self portrait of Linley Sambourne modelling (10 January 1895) for Punch cartoon ‘Quite English, You Know!
Секреты семейного фотоальбома
В работе Сэмбурна — казалось бы, такой творческой — с лихвой хватало рутины и нервотрепки, связанной со сдачей номера в печать. Карикатурист жаловался, что от него всегда ждут готовности нарисовать любую из существующих либо когда-то существовавших в подлунном мире вещей, изобразить героя новостей — от простого рабочего до монарха, — создать иллюстрацию к политическому событию.
Ему на выручку пришел… фотоаппарат. Идея заключалась в том, чтобы сначала делать снимки, на которых жертвы его рационализаторского гения — от подневольных членов семьи и слуг до профессиональных моделей — в нелепых нарядах и странных позах изображали нужный сюжет, а потом уже с них рисовать карикатуры. Фотография стала страстью Линли Сэмбурна: в его архиве хранится свыше тысячи карикатур, рисунков и набросков; фотографий и негативов же в нем насчитывается в пятнадцать раз больше.
Сэмбурн брал с собой фотокамеру и на прогулки, исподтишка снимая проходящих мимо дам, фотографии которых тщательно рассортировывал по папкам с грифом «Труды по зоологии». У современниц его энтузиазм не вызывал особого понимания, но по прошествии лет фотопортреты женщин викторианской эпохи авторства Сэмбурна получили признание всех, чья работа связана с историей костюма.
Он даже организовал фотоклуб. По загадочному стечению обстоятельств, заседания клуба неизменно проходили в отсутствие миссис Сэмбурн. Пока она гостила у друзей или отдыхала с детьми на море, ее муж пользовался свободой и приводил моделей к себе домой, где они с удовольствием позировали ему обнаженными. Мэрион, даже если и не знала подробностей, догадывалась об увлечениях своего супруга, о которых часто упоминала в дневниках, пользуясь эвфемизмом «секреты Лиля».
Details 18 Stafford Terrace
Секрет выживания
Дом Линли Сэмбурна не зря стал музеем. Его уникальность заключается в интерьерах, остающихся неизменными с конца XIX века. Это заслуга потомков знаменитого иллюстратора. Рой Сэмбурн вопреки родительским ожиданиям не закончил университет, не отличался карьерными амбициями и так никогда и не женился. Возможно, испытывая чувство вины перед родителями, после их кончины он посчитал нужным сохранить дом, в котором они жили, в то время как викторианские интерьеры неумолимо выходили из моды и безжалостно переделывались в духе новой эпохи.
После смерти Роя особняк перешел к его сестре Мод. Удачно выйдя замуж, та не нуждалась в жилплощади, но из сентиментальных чувств по отношению к дому, где прошло ее детство, она уговорила свою дочь Анну останавливаться здесь во время визитов в Лондон. (Анна была одной из муз модного фотографа Сесила Битона, а ее сын от первого брака женился на принцессе Маргарет и стал графом Сноудоном.) В 1957 году во время вечеринки по случаю ночи Гая Фокса она предложила создать Викторианское общество с целью сохранения художественного и архитектурного наследия эпохи. Идея нашла поддержку у небольшой горстки энтузиастов, среди которых были сэр Джон Бетджемен и Николаус Певзнер. Четверть века спустя в доме номер 18 по Стэффорд-террас открылся музей, который до сих пор остается одним из бережно хранимых Лондоном секретов.
