Что же не удалось в новом фильме? Да буквально всё! Лилит (Кейт Бланшетт) — опытная охотница за головами, которая выполнила очередное задание. Но прямо во время празднования в баре на неё выходит босс корпорации Atlas. Он очень настойчиво требует, чтобы Лилит нашла и вернула его пропавшую дочь Тину (Ариана Гринблатт из «Барби»), которая находится на Пандоре — родной планете наёмницы.
Лилит соглашается и отправляется на поиски. Вот только Пандора — это полностью разрушенный пустынный мир, населённый наёмниками, убийцами и всяческими психами. Все они ищут тайное хранилище, в котором древняя высокоразвитая цивилизация якобы оставила свои технологии. Вскоре всё переворачивается с ног на голову: оказывается, Тина — вовсе не дочь нанимателя, а её похитители на самом деле спасли девушку. Теперь вся внезапно подружившаяся компания будет сама искать хранилище, заодно убегая от других наёмников и работников Atlas.
Проблемы экранизации начались ещё задолго до её выхода: сценарий несколько раз переписывали, проект болтался в «производственном аду». Фильм сняли в ковидные времена, положили на полку, потом досняли ещё немного с другим режиссёром и снова положили на полку.
Конечно, долгострои иногда получаются отличными — вспомнить хотя бы «Дорогу ярости», которая вернула зрителям «Безумного Макса». Но это скорее исключение, тем более что в данном случае кино постепенно превращалось в монстра Франкенштейна из-за постоянной смены авторов — его буквально собирали по кускам. Именно так в итоге и выглядит фильм. Если точнее, его даже трудно назвать полноценной историей.
Авторы явно хотят играть на поле «Стражей галактики» — есть некая команда отщепенцев с серой моралью, члены которой постепенно становятся семьёй и начинают заботиться друг о друге. Здесь даже похожее разделение ролей: от кого-то маленького и дерзкого до не слишком умного здоровяка. И вроде бы персонажи могли получиться милыми, но про них просто забыли что-то толком рассказать.
Забавная Тина бросается бомбами, спрятанными в плюшевых зайцах, Кевин Харт играет серьёзного наёмника (хотя всё равно постоянно шутит) — каждого из героев можно описать лишь парой фраз, добавить нечего, полноценной личности ни у кого нет. Вроде бы попытались раскрыть Лилит при помощи флешбэков, но все их подают только текстом без визуального ряда — что может быть скучнее для комедийного боевика?
В итоге поклонники игр возмущены полным мискастом: крутого спецназовца играет низкорослый Харт, а на роль молодой наёмницы Лилит взяли 50-летнюю Бланшетт. Последняя, кстати, честно призналась, что согласилась сняться в непривычном жанре (напомним, что у неё два «Оскара» и четыре «Золотых глобуса» — всё за драмы) просто из-за скуки во время локдауна. А те, кто не играл во франшизу Borderlands, толком ничего не поймут ни про героев, ни про окружающий мир.
Но ладно, всё это мог бы спасти хороший экшен и юмор. Однако и тут фильм проваливается по полной программе. «Бордерлендс» подают как крупнобюджетный летний блокбастер, то есть от него ждут крутой графики и веселья. А Элай Рот — мастер дешёвых слэшеров и трэш-юмора. В итоге фильм застревает где-то между этими двумя категориями.
Компьютерные эффекты и неестественные локации просто режут глаза: нетрудно заметить, что слишком многое снято на зелёном экране, герои просто не чувствуют мира, в котором находятся. Все драки и перестрелки — дикое мелькание с посекундными склейками: толком ничего не рассмотришь, и всё глушит музыка.
Шутить пытаются Кевин Харт и Джек Блэк, озвучивший забавного робота. Последний, кажется, старается больше всех (хоть актёр, по собственному признанию, вообще не появлялся на площадке) — у него получается более взрослая и грубая версия R2D2 из «Звёздных войн». Но большую ставку делают на юмор в стиле «героев облили испражнениями». Причём, как ни удивительно, даже в этих моментах осторожничают — у фильма детский рейтинг PG-13, поэтому не будет ни расчленёнки, ни настоящей грубости.
И всё это настолько бесконечно плохо и бессмысленно, что в какой-то момент у зрителей, склонных к излишнему анализу (прямо как автор этой статьи), возникнет одно подозрение. Элай Рот никогда не относился к жанровому кино слишком серьёзно. Даже его «Хостел», у которого в продюсерах сам Квентин Тарантино, — не просто трэш-триллер, а именно хитрая стилизация под плохое кино. Что уж говорить о «Дне благодарения», который вырос из пародийного трейлера к «Грайндхаусу» того же Тарантино и Родригеса. Даже в чисто детскую «Тайну дома с часами», где у режиссёра уже поиграли Джек Блэк и Кейт Бланшетт, он подкинул шуток про клише жанра.
А вдруг он это всё специально? Режиссёр, смотревший в молодости «Уличного бойца», «Супербратьев Марио» и «Двойного дракона», просто напоминает нам: экранизации игры — дело заведомо провальное. Ведь у зрителя отбирают главное — возможность самому участвовать в процессе. Поэтому «Бордерлендс» выглядит так, будто ты подростком зашёл к другу, а его старший брат играет в какой-то старый шутер. Ничего не понятно, какая-то странная суета, яркие вспышки и забавные герои. Если удастся в это поверить — фильм начинает играть новыми красками. Иначе придётся просто признать, что экранизация вышла максимально плохой.
