Сам Звягинцев после показа также говорил не о триумфе, а о возвращении к работе. Он поблагодарил команду, которую, по его словам, «разметало, как осколки, по всему миру», продюсеров во Франции, Германии и Латвии, актёров и сам зал «Люмьер», который снова принял его кино. Эта речь звучала почти как итог последних лет: фильм на русском языке снят уже не в России, а в Риге, с европейским производством и русской темой внутри. 

В основе сюжета фильма угадывается «Неверная жена» французского режиссёра Клода Шаброля: муж, жена, измена, ревность, преступление. Но у Звягинцева эта старая буржуазная история перенесена в Россию 2022 года, где семейная драма идёт рядом с войной, коррупцией, мобилизацией и привычкой распоряжаться чужими судьбами как рабочим ресурсом. Поэтому Guardian прямо пишет о вариации на Шаброля, смешанной с Гоголем и мифом о Минотавре. 

Самая жёсткая деталь сюжета уже стала главным объяснением названия. Героя, руководителя компании, заставляют отправить четырнадцать человек на войну. В мифе Минотавр требует жертв. И у Звягинцева эта жертва выглядит как кадровое решение — не юноши и девушки для чудовища, а люди, которых можно внести в список, чтобы сохранить бизнес, положение, собственный порядок. 

В итоге премьера «Минотавра» в Каннах стала не просто возвращением Звягинцева после долгого перерыва. Фильм сразу начали обсуждать через темы войны, эмиграции и сегодняшней российской реальности. Но, как часто у Звягинцева, главное здесь — не политический комментарий, а исследование человека. Режиссёра интересует, как обычная жизнь, брак, ревность, страх, деньги и желание удержать своё место постепенно раскрывают в человеке то, что он сам предпочёл бы не видеть. В «Минотавре» эта тема впервые так прямо разворачивается на фоне России последних лет, где частная драма уже неотделима от войны, власти и привычки платить за собственное спокойствие чужими судьбами.

Фото Tania Volobueva