Спустя много лет, получив чуть ли не все возможные кинонаграды и всемирное признание, Спилберг всё больше возвращается к истокам: он уже переснял любимую «Вестсайдскую историю» и рассказал свою биографию в «Фабельманах». Пришло время вспомнить и об инопланетянах. Теперь режиссёр упаковывает сюжет в формат шпионского триллера в духе «Секретных материалов». Но лишь для того, чтобы привести к очевидной и важной морали.

В центре сюжета два героя. Дэвид Келлнер (Джош О’Коннор) был сотрудником отдела кибербезопасности в загадочной компании Wardex, которая на протяжении десятилетий собирала и изучала факты о контактах с НЛО и пришельцами. Получив в свои руки шокирующие видео, герой решил сбежать. Его жестокий начальник Скэнлон готов на всё, чтобы вернуть файлы: даже на использование инопланетных технологий и убийства. К счастью, Дэвиду помогают другие бывшие сотрудники Wardex, которые явно готовятся к какому-то важному событию.

В это же время ведущая телевизионного прогноза погоды Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант) ссорится со своим бойфрендом, но после встречи с птичкой открывает в себе способность общаться на любых языках. Мало того, она чувствует, что на душе у других людей, и может сказать им самое важное. Заканчивается это тем, что Маргарет прямо в эфире начинает издавать непонятные звуки. Оказывается, это связано с деятельностью Wardex, Келлнером и, что ещё важнее, подавленными воспоминаниями самой женщины.

Обоим героям нужно сбежать от спецслужб и выполнить главную миссию, которую они сами до конца не понимают. Но делать это приходится срочно: мир находится на грани катастрофы.

Маститый Спилберг начинает действие с очень быстрой завязки, которая была бы впору короткому фильму начинающего автора. Первые разборки есть уже во вступительной сцене, Маргарет ведёт себя странно с 15-й минуты — никакой длинной экспозиции и затянутого знакомства. Вероятно, это отражает главную мысль: герои, сами того не зная, должны очень спешить. И дело не только в раскрытии тайн и уходе от преследования. Спилберг как будто чувствует, что само человечество нужно срочно спасать. Поэтому «День разоблачения» в своей основе — довольно «суетливый» фильм: герои поначалу будто существуют в двух разных историях, отличаются даже жанры — пока Келлнер участвует в шпионских играх, Фэйрчайлд пытается справиться с паранойей и ощущением не только собственного, но и всеобщего безумия. Для кого-то такой старт станет плюсом: здесь есть несколько очень впечатляющих экшен-сцен с погонями, мастерство режиссёра чувствуется в каждом кадре. Хотя он всё же поступает классически наивно, превращая преследователей в каких-то недотёп, не видящих дальше собственного носа.

Другим же такой подход покажется поверхностным. Ведь, рассказывая главную историю, Стивен Спилберг почти не даёт привязаться к персонажам, спасает лишь невероятный талант Эмили Блант, вытягивающей эмоции в каждой сцене. Увы, Джош О’Коннор в этом плане чуть теряется, даже его подруга в исполнении Ив Хьюсон выглядит интереснее: ей дают линию необычных переживаний, связанных с религией.

Но ирония в том, что режиссёр и его давний соратник, сценарист Дэвид Кепп (тот, кто адаптировал для кино «Парк Юрского периода» и «Войну миров»), не пытаются переосмыслять или как-то обновлять конспирологическое кино об инопланетянах. «День разоблачения» — максимально классическая история, это явный возврат к «Близким контактам третьей степени» и прочей фантастике, где познание нового и поиск истины намного важнее опасностей. А злодеями Спилберг снова делает не инопланетян, а чиновников, присвоивших себе самое главное — правду.

В этом плане «День разоблачения» оказывается до наивности прямолинейным. Неужели режиссёр верит, что для прекращения всех конфликтов и наступления мира достаточно просто сделать истину общедоступной? Да ещё и рассказав это всё по телевидению. Не над этим ли со слезами смеялся Адам Маккей в «Не смотрите наверх», где герой ДиКаприо в истерике кричал об опасности, а его никто не слушал. И всё же нет, Спилберг не так простодушен: не зря он ставит главную мысль в самый финал, не показывая последствия. «День разоблачения» — не инструкция, как исправить мир, а напоминание, что нужно хотя бы начать слушать друг друга. А для этого стоит говорить правду.

Главные герои воплощают в себе две противоположности: человек, который работал тайно и получал всю информацию, и человек, который доносит информацию до масс. Дэвид способен считывать самый универсальный язык вселенной — числа, Маргарет теперь умеет говорить с кем угодно. При этом умения заложены в них с детства — воспоминания о контакте с инопланетянами визуально впечатляют больше, чем все погони и псевдодокументальные кадры. Здесь тоже можно считать простую, но искреннюю мысль: всё необходимое в людях уже есть, нужно лишь научиться этим пользоваться.

Поэтому Спилберга и Кеппа очень легко ругать за морализаторство, причём старомодное, и веру в силу телевидения — развязку показывают, как в классическом кино, на множестве экранов. Но их за это же стоит и похвалить. Другие режиссёры сейчас переосмысляют все жанры: от хорроров, где монстров сменили пустые комнаты и одержимые подружки, до романтических комедий, в финале которых герои расстаются, отпустив прошлое. «День разоблачения» избегает свойственных постмодерну «серых» зон и сомнений. Добро и открытость однозначны, как и зло и жестокость. И даже если это кажется слишком очевидным, напомнить лишний раз не помешает. Тем более с таким драйвом и изяществом, как это делает великий Стивен Спилберг.