Звуки Тарковского

Звуки Тарковского

Музыкальный и звуковой ряд в фильмах Андрея Тарковского, как и всё остальное в его творчестве, совсем неслучайный и глубоко продуманный. По мнению великого режиссёра, кино должно воздействовать на зрителя не через прямые метафоры и символы, а естественным образом, через все доступные органы чувств.

В 70-80-х годах прошлого века практически не снимали кино с «чистовым звуком», то есть не использовали в итоговом варианте фильма запись звуков и шумов, сделанных на площадке. Тарковский кропотливо в тон-ателье воссоздаёт тот мир, который видит и слышит в своей голове, а зрители потом воспринимают с экрана субъективный, полноценно воссозданный мир режиссёра.

В книге «Осколки зеркала» сестра Тарковского Марина вспоминает, что в детстве у её брата были абсолютный слух и красивый голос. А сам Тарковский впоследствии говорил, что если бы он не стал режиссёром, то сделал бы карьеру дирижёра.

Максим Муссель, аббатство Сан Гальгано (San Galgano), финальные кадры фильма «Ностальгия»
Максим Муссель, аббатство Сан Гальгано (San Galgano), финальные кадры фильма «Ностальгия»
Одним из самых многообразных и насыщенных примеров, как в визуальном, так и в аудиальном смысле, безусловно, является кинокартина «Зеркало», снятая в 1974 году. Музыкальный ряд фильма содержит авторскую музыку Эдуарда Артемьева, а также классические композиции Баха, Пёрселла и Перголези.

Ольга Суркова, киновед и кинокритик, оставила в своём дневнике очень важное свидетельство, описывающее глубину погружения Тарковского в выбор звукового фона и музыки:

«Все уговаривают поставить на финал всё-таки Альбинони, потому что сжились с ним за несколько месяцев. Но Андрей неумолим, полагая Альбинони «слишком демократичным», а у Пёрселла «музыка похоронная». «Как раз то, что мне нужно! — говорит он. — И вообще, я хотел бы, чтобы музыка не гремела, а напротив, стихала к концу финала. Вот появился хутор — и всё! Убрать музыку, и пошли нормальные шумы, синхронные шаги. Потом, может быть, заорут диким голосом, знаете, как орут дети? Нет, здесь нам нужен именно Пёрселл, а Альбинони неблагороден».

В этой дневниковой записи идёт разговор о финале «Зеркала», в котором Тарковский всё-таки поменял Пёрселла на «Страсти по Иоанну» Баха. Но остальные задумки автора в фильме остались, в том числе и крик мальчика «эгегей», на котором заканчивается картина.

Вот ещё одна показательная цитата, на этот раз самого Тарковского:

Но музыка не просто довесок к изображению — замысел должен быть органически замешан на совокупности с музыкой. Музыкальная интонация, если музыка использована точно, способна эмоционально менять весь колорит снятого на плёнку куска…

Пожалуй, самым гениальным звуковым решением конкретно для меня представляется другой эпизод из фильма. После разговора с незнакомой женщиной Игнат (сын главного героя картины) слышит стук или звонок в дверь, причём его нет в фонограмме фильма! То есть стук/звонок «звучит» внутри картины для героев, но отсутствует для нас, зрителей. Когда мальчик открывает входную дверь и видит на пороге старую женщину (мать героя, свою бабушку), то не узнает её. Мы слышим нарастающую какофонию шумов и странных звуков, как будто бы из потустороннего мира. Вернувшись в комнату, Игнат недоуменно оглядывается по сторонам, потому что таинственная женщина куда-то исчезла. Всё это могло бы мальчику привидеться, если бы не влажный исчезающий след, оставленный на столе её чашкой.

Вообще, музыка из фильмов Тарковского незримо присутствует в нашей жизни и неожиданно даёт о себе знать. Случайно я оказался на открытии фестиваля классической музыки в Цинандали. Этот фестиваль проходит ежегодно в конце августа и собирает программу из классных исполнителей. Чего стоит, например, сольное выступление Михаила Плетнёва! Так вот, на открытии случилось масштабное исполнение «Реквиема» Верди: оркестр, хор, четыре солиста, дирижёр Gianandrea Noseda, главный приглашённый дирижёр Израильского филармонического оркестра. И вот слушаю я «Реквием» и понимаю, что где-то уже слышал эту прекрасную печальную музыку. Пришлось погуглить. Точно, это же из «Ностальгии». Помните сцену с Янковским и свечой в бассейне?

5 1 голос
Оцените статью
Подписаться
Уведомить о
guest
3 комментариев
Старые
Новые Популярные
Межтекстовые Отзывы
Посмотреть все комментарии

Читайте также

Прорези в коробке, напоминающие глаза и рот. Фото: Пауло Фино
Поиграем в ассоциации?
Интуитивно понятно, что развитие ассоциативной памяти играет ключевую роль в творческом саморазвитии. Умение строить ассоциации позволяет связывать между…
Читать далее
Арнольд Беклин. «Остров мёртвых». 1880-е
Расширяйте горизонты!
Творческое саморазвитие нужно всем, кто хочет прожить более полную, осмысленную и счастливую жизнь. Конечно, потребность в творчестве может…
Читать далее
3
0
Оставьте комментарий! Напишите, что думаете по поводу статьи.x