«Сокровище» (позвольте называть фильм так) основан на книге Лили Бретт «Слишком много мужчин», которая, в свою очередь, отчасти опиралась на биографию самой писательницы. В центре сюжета американская журналистка Рут (Лина Данэм) из семьи польских евреев. В начале 1990-х вместе со своим отцом Эдеком (Стивен Фрай) она отправляется на его родину. Рут хочет посетить фамильные места, заглянуть в Варшаву, Лодзь, Краков и лагерь Освенцим. Но Эдек буквально с момента приезда ведёт себя максимально несерьёзно: разбрасывается деньгами, заигрывает с женщинами и будто саботирует всю поездку. Дочь не сразу поймёт, что у него есть на это причины.
Фильмов про Холокост много, и все они очень разные: есть «Уроки фарси» Вадима Перельмана, где мрачный сюжет сочетают с почти хулиганской завязкой, а есть «Зона интересов» — возможно, одна из самых пугающих картин последних лет, посвящённая будничной жизни начальника лагеря. «Сокровище» не соревнуется с ними. Этот фильм даже скорее не про последствия, а про личные переживания. Это и делает работу Юлии фон Хайнц настолько тёплой и одновременно печальной.
Дуэт Данэм и Фрая — главное достоинство картины. Хотя поначалу это может показаться странным: американка и британец играют польских евреев. Причём Фрай, который чуть ли не треть картины говорит с местными на польском, изначально не знал этого языка. Но создатели фильма сделали всё правильно: подобрали героев по соответствию типажам, а не обязательному совпадению биографии. Отдельная прелесть — когда Рут дразнит плохой английский своего отца (а все мы знаем, насколько шикарно может говорить Стивен Фрай).
В завязке герои предстают полными противоположностями. Вечно собранная и зажатая Рут сидит на диете, читает книги про Холокост и строит планы поездки. Эдек опаздывает на самолёт, спонтанно меняет поезд на такси-мерседес, ночью может отправиться в караоке, а то и вовсе уединиться с настойчивой ровесницей.
Но с каждой сценой будет всё больше раскрываться, что кажущаяся несерьёзность — выработанная годами защита человека, который пережил невыносимую трагедию. Рут хочет узнать историю своей семьи, Эдек хочет забыть о прошлом: Фрай невероятно тонко и естественно играет моменты, когда его герой из улыбчивого шутника превращается в человека с ужасным грузом памяти. Уже после сцены, когда отец и дочь приходят в дом, откуда когда-то выселили их семью, отношение к мужчине меняется. И тут же раскрывается равнодушие, а иногда и подлость некоторых людей — к счастью, сюжет избегает обобщений, героев окружают очень даже заботливые местные. Просто другие давно уже поняли, что на памяти, пусть даже и трагической, можно хорошо нажиться: будь то продажа гостям вещей, которые у них же когда-то отняли, или экскурсии по Освенциму, названному «музеем».
И тем красивее раскрывается «Сокровище» во второй половине. Потому что, как ни крути, это фильм о путешествии отца и дочери. Конечно же, к финалу они начнут лучше понимать друг друга и поделятся своими переживаниями. Рут наконец-то почувствует, что же так гнетёт её близкого человека: через его эмоции во время визита в лагерь, через отдельные детали биографии. Недаром выкупленные личные вещи станут для неё очень важными.
Эдек же поймёт, что должен поделиться с дочерью прошлым и передать ей наследство — не только материальное, но и просто память. Ведь без этого невозможно движение в будущее. В сюжете есть очень важная деталь, которая удивит как героиню, так и зрителей, свяжет финал фильма с завязкой — тем моментом, когда Эдек внезапно решил сменить транспорт. Возможно, она зацепит даже больше, чем более «прямые» моменты с визитом в лагерь.
В сумме «Сокровище» получилось очень интересным смешением жанров. Структурно это будто семейное роуд-муви: герои ездят по разным местам, общаются и узнают что-то новое о себе и друг о друге. Тут раскрывается талант не только режиссёра, но и художников-постановщиков Катажины Собанска и Марселя Славиньского (они же отвечали за «Холодную войну» Павликовского). Польша 90-х выглядит очень натуральной и довольно депрессивной.
С другой стороны, сюжетно картина — трогательная мелодрама с социальным подтекстом. На примере одной семьи разбирают травму целого народа и нескольких поколений, причём без навязчивой морали, просто с искренним сочувствием. И, как ни странно, всё это умудряются разбавлять некоторым количеством шуток — за них как раз отвечает Стивен Фрай. Причём юмор иногда бывает очень острым, но всегда уместным и непошлым. В итоге «Сокровище» говорит на важные темы очень живо, печально и одновременно тепло.
