Боргли берёт за основу и без того тревожный момент — подготовку парочки к свадьбе, но ещё и добавляет к этому жёсткий поворот, который приводит к странной моральной дилемме. Когда-то Чарли (Роберт Паттинсон) приметил в кафе обаятельную Эмму (Зендая) и решил с ней познакомиться, зацепившись за книгу, которую читала девушка. С самого начала всё пошло не по плану: оказалось, что она не слышит на одно ухо. Но потом герои преодолели первую неловкость, завязался скорый роман.

И вот Эмма и Чарли уже планируют свадьбу, причём именно жених больше переживает за подготовку танца и прочие мелкие детали. Вместе с друзьями Рэйчел и Майком (Алана Хаим и Мамуду Ати), будущими шаферами, они дегустируют вино и решают устроить вечер откровений. Каждый рассказывает о худшем поступке в жизни: обмане, буллинге и прочем. Но откровение Эммы шокирует окружающих до такой степени, что Рэйчел и вовсе больше не хочет общаться, а Чарли циклится на своей тревоге и сомневается в будущем их пары.

Если открыть предыдущие работы Кристоффера Боргли, может показаться, что это режиссёр без своего общего стиля и жанровой направленности: «Тошнит от себя» — ироничная драма, уходящая чуть ли не в боди-хоррор, а «Герой наших снов» — типичный «кейджевский» фильм на грани абсурда. «Драма» кажется самой реалистичной историей о доверии и социальных проблемах. Но если присмотреться, режиссёр всегда снимает примерно об одном: герои разных историй балансируют между своими ощущениями и социальным одобрением. И, что самое главное, режиссёр показывает это почти комедийно, но обязательно именно через субъективные переживания.

В «Герое наших снов» персонаж Николаса Кейджа буквально отражал скрытые беспокойства — свои или чужие. В «Драме» же персонаж Паттинсона настолько погружён в переживания, что начинает везде видеть намёки на проблему. Чаще всего это смешно (ждите прекрасную сцену с ножом), но на самом-то деле и героя можно понять: он сам не рад такой тревожности, но не может её отпустить.

Может показаться, что интрига с откровением Эммы — главная в фильме, и её раскроют только к финалу. Но нет, «Драма» не играет со зрителями, всё честно выложат уже в завязке. Потому что дело даже не в самом признании, а в общественном резонансе. Ведь если отбросить всю социальность, то именно героиня Зендаи — единственная, кто не сделал ничего плохого, а только собирался. Мало того, она потом отдала много сил на борьбу с подобными поступками (не ждите, в обзоре не будет главного спойлера). А её осуждают люди, которые что-то реально сделали, и от их поведения кто-то пострадал. О последствиях говорят вскользь, как будто это не так и важно, а вот намерение осуждают самыми громкими словами.

Такой подход к повествованию превращает «Драму» в почти философское кино: можно ли судить людей за мысли и намерения, пусть и самые ужасные? И может ли это делать человек, который реально совершил подлость, пусть и меньшего масштаба? Обсуждая кино, каждый наверняка останется при своём мнении, хотя Рэйчел уже стала символом токсичного поведения: большой талант Аланы Хаим — в искреннем погружении в образ максимально мерзкого персонажа (хочется верить, что все зрители — здравые люди и смогут отделить образ от самой актрисы).

Важно, что Боргли поднимает тему жестокости, актуальную для многих стран, немного с необычной стороны. Некоторые люди будто специально хотят оскорбиться, приписывая себе травмы, которые их на самом деле мало касаются: о пострадавших родственниках вспоминают только в необходимый момент, делая их аргументом в своих спорах.

А вот оба главных героя получились по-своему обаятельными. Причём Боргли нарушает типичные гендерные роли, приписывая героине Зендаи более мужские черты, а персонажа Паттинсона делает более мягким и тревожным. Но оба они — искренние и ранимые люди, которым свойственны чисто человеческие недостатки. Поэтому при регулярном раздражении по отношению к каждому из них всё-таки хочется, чтобы парочка разобралась в себе. По крайней мере, в любви главных героев не приходится сомневаться. При этом их беспокойства не просто озвучивают (у «Драмы» как раз есть проблема с диалогами, как и у других работ Боргли), а показывают.

В небольшом фильме, который в первую очередь держится на актёрской игре, на удивление интересный и необычный визуальный ряд. Режиссёр иногда даже играет со зрителем, подменяя реальность фантазиями персонажей: для них-то нет разницы между надуманным и настоящим.

Но ещё приятнее, что Боргли превращает часть сцен в своеобразный набор, если не картин, то фотографий. Уже после рекламных роликов завирусилась сцена предварительной съёмки героев (A24 традиционно устроила фильму необычный пиар с продвижением именно свадебной темы). И на протяжении всей картины есть множество подобных «застывших моментов», которые можно разобрать на красивые маленькие ролики. Это могут быть флэшбеки, фантазии или просто отрывки из событий в жизни героев. И снова они идеально погружают зрителя в восприятие мира самими персонажами, что помогает не просто увидеть, но почувствовать их переживания.

В итоге «Драма» выглядит фильмом не только для визуального удовольствия, но и для собственных размышлений. При достаточно понятном сюжете каждый зритель сам выберет, на чью сторону встать, да и вообще как воспринимать эту историю: как зарисовку мрачной темы, которая тревожит социум, рассказ о тревожных людях или притчу о доверии — список можно продолжить.