Если верно утверждение, что о состоянии кино в текущий период времени можно судить по программам фестивалей (а это так хотя бы потому, что киноэнтузиасты со всего мира свято в это верят), то 2023-й был образцовым и сумел порадовать, кажется, всех без исключения: любителей громких премьер, декаденствующих эстетов, последователей философских течений, фанатов супергероев и блокбастеров, приверженцев современной повестки, свидетелей морали, членов профсоюзов, мужчин и женщин, взрослых и детей, короче – всех! Не из-за того ли, что фильмов снимается так много (про их доступность говорить и вовсе излишне), кинематограф находит в себе склонность угождать? Даже противники этой киноэкспансии, коммерциализации, деятельности по превращению кино в товар не могут пожаловаться на 2023-й… в своих темных элитарных киноклубах (тяжелые бархатные шторы, десяток изводящих спину стульев), проигрывая помимо нетленных лент новые творения классиков.
«Дворец» Роман Полански
О них в этом году говорили много и громко. Тут и Вим Вендерс с киномедитацией “Идеальные дни” в духе старого Вендерса, которого почитатели отчаялись было увидеть снова; и Роман Полански с первым за 4 года фильмом “Дворец”, откровенной сатирой не только на олигархическое общество, но, кажется, и на прошлого победителя Канн; Вуди Аллен, в 88 лет он продолжает писать по три шутки в день, которые собрались вместе в новой романтической комедии “Coup de chance”; закрепивший каноны собственной эстетики Аки Каурисмяки в очаровательной ленте “Опавшие листья”; монументальный эпос Мартина Скорсезе “Убийцы цветочной луны”; привычное прощание мастера Хаяо Миядзаки “Мальчик и птица”.
«Опавшие листья» Аки Каурисмяки
В уходящем году еще более приблизили себя к пантеону, к будущему статусу мэтров пока полулюди-полубоги Маттео Гарроне («Я – капитан»), Нури Бильге Джейлан («О сухой траве»), Хирокадзу Корээда («Монстр»), Йоргос Лантимос («Бедные-несчастные»), Уэс Андерсон («Город астероидов, «Чудесная история Генри Шугара»), София Коппола («Присцилла: Элвис и я»). Совсем молодые (в мире кино процесс взросления протекает медленнее) Аличе Рорвахер («Химера»), Жюстин Трие («Анатомия Падения»), Пабло Ларраин («Граф»), Ари Астер («Все страхи Бо») умудрились на четверых словить две крупные фестивальные награды.
«Химера» Аличе Рорвахер
Конечно, киногод был богат на события, антураж, диковинные наряды, богат на цифры, громкие заявления, забастовки и обещания… Но не следует ли оставить кулуарные и арифметические игры тем, кто любит и умеет в них играть? В мире (мир кино далеко не исключение) происходит столько всего, что лучше держаться поближе к сферам чистого искусства, актам творческой любознательности.
«Маэстро» Брэдли Купер
Закономерно, что новых идей и смелых проектов ждут, в первую очередь, от дебютантов. Только начинающие свой путь от домашних экранов к ярким в своем великолепии кинозалам (пусть, немного и затертым временем), пока выступающие на второстепенных ролях, завтра эти имена потеснят тех, чьи позиции кажутся незыблемыми в списках сверху. Среди них, например, Селин Сон, полюбившаяся многим за простоту мелодрамы “Прошлые жизни”; далеко не новичок в большом кино Брэдли Купер, его дебют “Маэстро” выделяется особой претензией; А.В. Рокуэлл с первым фильмом “Тысяча и один”, сразу забравшая главный приз фестиваля «Санденс»; а также Пьетро Кастеллитто («Энеа»), Шарлотта Риган («Задира»), Мония Шокри («Природа любви»), Мохаммед Кардофани («Прощай, Джулия»), Молли Мэннинг Уокер («Как заниматься сексом»), а также многие другие, отмеченные уже не здесь, но на будущих звездных картах.
«Анатомия Падения» Жюстин Трие
В конце первого эпизода, как в любом хорошем сериале, интрига сеется предвкушением продолжения. Обещаем, эпизод 2 задержится на отдельных представителях киноискусства, а также на фильмах с печатью “Снято, просмотрено, одобрено” и с подписью: “2023-й”.
